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内容简介 ：
电影理论史上最重要的著作之一。不仅具有百科全书式的视野，而且汇集了经典电影理论时期的论述，形成一份总纲。作者让•米特里，是法国电影理论家，电影史学家，电影教育家，法国电影学院教授，实验电影导演，法国电影资料馆创办人。译者崔君衍，是国内电影理论的权威学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，曾任中国电影家协会书记处书记，中国电影出版社总编辑。
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作者简介 ：
让•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法国电影理论家：他的两卷本《电影美学与心理学》是电影理论史上最重要的学术著作之一，为他赢得“电影的黑格尔”的尊称；电影史学家：他完成了七卷《电影史》巨著；电影教育家：从1944年起担任法国电影学院的教授，在蒙特利尔大学设立了最早的电影博士学位；实验电影导演：拍摄多部关于视觉节奏的实验电影片；法国电影资料馆的创办人之一；诗人。
虽然米特里在电影这一领域中拥有好几种不同的角色，但他首先是一位电影理论家，电影理论界公认他百科全书式的著作《电影美学与心理学》是对电影学术的巨大贡献。这部两卷集的著作集中体现了米特里的电影美学思想，并使他获得了“电影的黑格尔”的尊称。米特里在人文学科上知识渊博，又热衷从事电影创作上的实验，倾向于电影史的梳理研究，麦茨称他的著作是“难以逾越的经典”。
米特里的著作富有辨证精神，他对电影和语言、词汇和影像、结构和节奏、蒙太奇和长镜头、空间连续性和断续性、感性和理性、真实和艺术、现实主义与形式主义等一系列问题的表述都贯穿着辨证性。米特里的电影观念不偏执，有人称之为蒙太奇派和长镜头派的折衷。他从自身基本电影理念出发，总结了电影美学理论认识的三个层次：影像、符号和艺术。
米特里认为，影像是一个物象，是一个现实的片段，是第一层次的东西；然后影像按照特定的规则结构为画面，具有符号的意义，使电影成为语言；最后通过导演的想象力的创造，这种语言可以成为艺术，电影的诗意是米特里美学体系中的最高层次。米特里对电影影像的本性的形象说明是：活动影像既是具有构形作用的景框，又是向世界敞开的窗户，克服了蒙太奇派和长镜头派排斥的观念。
原文摘录：
最后是爱森斯坦的“理性蒙太奇”，它注重如何构造一段叙述，而不是保证其连续性，它注重按照辩证法确定理念，而不是通过叙述本身来表达理念。无疑，我们应该从这个词汇的心理学意义上去理解这里所指的“理念”。显然，这是能够在唤起一定情感之后促使人们做出判断的概念，而绝非由影像直接传达或提示的观点，艺术的立意毕竟不是图解思想，而是推动意识活动和引起反思。
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